通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的微博 logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的微博 logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

微博 logo創(chuàng)作理念：

參展的攝影師來(lái)自格魯吉亞、德國(guó)、拉脫維亞、波蘭、俄羅斯、烏克蘭和烏茲別克斯坦。雖然出生在東歐的攝影師的個(gè)人情況不同，但他們與他們或他們的父母有著共同的過(guò)去，在曾經(jīng)存在于共產(chǎn)主義統(tǒng)治下的國(guó)家長(zhǎng)大。今天，他們生活在全球互聯(lián)的現(xiàn)代世界中，新技術(shù)抹去了東西方的邊界。

然而，過(guò)去的物理痕跡仍然可以在作品中看到，如Jedrzej Franek對(duì)波蘭塔樓的令人眼花繚亂的拍攝和米哈爾科爾塔對(duì)馬其頓斯科普里的野獸派建筑的醒目黑白圖像。

1991年蘇聯(lián)解體，結(jié)束了對(duì)其衛(wèi)星國(guó)的影響后，前東歐集團(tuán)的國(guó)家各自開(kāi)辟了自己的道路。在哈桑庫(kù)爾班巴耶夫(哈桑庫(kù)爾班巴耶夫)在烏茲別克斯坦塔什干拍攝的青少年肖像，以及大衛(wèi)梅斯基(大衛(wèi)梅斯基)在格魯吉亞拍攝的溜冰兒童照片等藝術(shù)作品中，后蘇聯(lián)時(shí)代的景象捕捉到了該地區(qū)正在出現(xiàn)的新身份。

他們的形象不是舊的東方對(duì)西方、社會(huì)主義對(duì)資本主義的二元對(duì)立，而是抓住了由個(gè)人問(wèn)題而非政治問(wèn)題塑造的一代人；性、性別和風(fēng)格的問(wèn)題。

后蘇聯(lián)愿景由卡爾弗特22基金會(huì)創(chuàng)意總監(jiān)Ekow Eshun和自由作家兼策展人阿納斯塔西婭費(fèi)多洛娃策劃。它將于2018年2月23日至四月15日在倫敦卡爾弗特22空間舉行。在calvert22.org了解更多。

阿爾門(mén)帕爾薩達(dá)諾夫

大衛(wèi)梅斯基

哈桑庫(kù)爾班巴耶夫

Jedrzej Franek

帕特里克比納特和馬克斯馮岡彭伯格

馬頔科馬羅夫

微博 logo價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視微博 logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的微博 logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。