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巴恩布魯克曾與薩默塞特宮和山姆雅各布工作室的策展人團隊合作設計恐怖秀！一個現(xiàn)代英國的扭曲故事，一個探索過去50年恐怖如何影響英國創(chuàng)造性叛逆的展覽。

薩姆雅各布斯工作室進行了三維（three dimension的縮寫）設計薩默塞特大廈高級策展人克萊爾卡特拉爾和聯(lián)合策展人伊恩福塞斯和簡波拉德負責概念和策展巴恩布魯克負責2D平面設計和展覽的視覺形象。

恐怖秀的主入口！薩默塞特豪斯巴恩布魯克的創(chuàng)意總監(jiān)喬納森巴恩布魯克說，他認為薩默塞特樓”看到了(巴恩布魯克)對更具實驗性的地下設計形式的影響和興趣",工作室的前景與"展覽的概念方面"一致。巴恩布魯克平面設計師阿尼爾艾坎補充說，這個主題"立即吸引了我們"。

艾坎說，對"反主流文化"和反常的"異化"的探索吸引了巴恩布魯克參與到這部電視劇中來。它始于70年代朋克的出現(xiàn)，經(jīng)歷了90年代到2008年的全球金融危機，并以代表當今超級互聯(lián)一代的系列結(jié)束。

恐怖秀里的！的售票大廳柜臺，展示了展覽的三個行為的象征巴恩布魯卡的圖像象征性的主題與每個時間段相關聯(lián)，將展覽分為三個主要部分。第一個主題，怪物，"很自然地談到了70年代和80年代",因為所有的生物都來自"朋克和哥特式"文化和"時代的憤怒",薩默塞特宮高級策展人克萊爾卡特拉爾說。

根據(jù)卡特拉爾的說法，中間部分"幽靈"展示了90年代的"壓力下降"和政客們"假裝事情很好，而事實并非如此"的觀點。她解釋說，它包含了音樂采樣開始的時間，并補充說樣本的"拉伸和循環(huán)"感覺非常"幽靈般"。

最后，卡特拉爾說，女巫部分展示了女性和非二元藝術家的"樂觀而有力"的作品，他們"挖掘了巫術的想法"。

每一部分的2D圖形設計都著眼于身體的不同部位。巴恩布魯克將怪物描述為嘴巴，"張開且怪誕",將幽靈描述為耳朵——一種"可以代表更廣泛的邪惡存在的微小噪音"——將女巫描述為眼睛，對面前的恐怖或魔法"無法轉(zhuǎn)移視線"。艾坎補充說："孔口表達了對未知的恐懼，恐怖的基礎，顛覆的本質(zhì)，新創(chuàng)意的不舒服部分。"

展覽的怪物區(qū)。根據(jù)艾坎的說法，"一系列的不匹配"被拼貼成展覽中的"并列關鍵人物",試圖讓觀眾深入了解展覽中包括的那些人的多樣性。她說，人們的身體部分和策劃的藝術品被收集到展覽入口處的"弗蘭肯斯坦剪紙"中，作為"展覽能量的合成"。

巴恩布魯克說，這種"沖突"在某種程度上成為了"內(nèi)聚"美學的一部分，旨在幫助游客理解展覽的內(nèi)容。

展覽售票臺。圖片由斯蒂芬鐘為薩默塞特郡拍攝。整個展覽也采用了不匹配的字體設計，每一部分都采用了不同的印刷風格以適應主題。根據(jù)艾坎的說法，巴恩布魯克的目的是"慶祝激發(fā)了這場展覽的不同運動的多樣性、實驗主義和表現(xiàn)主義"。

她說，怪物使用"大膽、怪誕、丑陋、沉重的字體",而《幽靈》則使用了具有"脆弱和縹緲特質(zhì)"的對比字體100 .阿伊坎補充說，在歷史、現(xiàn)在和未來的背景下，女巫部分的排版代表了"神秘、異教徒"和"女性"。

恐怖秀的字體！第二幕，幽靈。圖片由巴恩布魯克魯寧提供，旁邊是恐怖秀的"戲劇元素"!巴恩布魯克說，"嘉年華"的各個方面在入口處表現(xiàn)得最為明顯，它被設計得看起來像"一張讓人想起維多利亞集市入口的臉"。他補充道，"朋克的自己動手美學"也在其中。

艾坎說，分散在每個部分的"煉金術顏色"與它們各自的主題相對應。一種叫做死亡人數(shù)(意思是"死人頭")的棕色色調(diào)出現(xiàn)在怪物部分；幽靈部分結(jié)合了與"鹽和水銀"相關的陰影；她補充說，紅色和赭色出現(xiàn)在女巫部分，靈感來自"硫的不同狀態(tài)"。

圖片由斯蒂芬鐘為薩默塞特樓拍攝

而恐怖秀！艾坎說，要讓"許多聲音"能夠"團結(jié)一致地說話",巴恩布魯克補充說，它還必須能接觸到"廣泛的受眾"。他說，"有很多人會非常清楚展覽的內(nèi)容，但也有一些人要么錯過了這些文化標志，要么太年輕，在展覽的早期階段沒有出現(xiàn)。"

斯蒂芬鐘為薩默塞特豪斯巴恩布魯克拍攝的圖片解釋了展覽如何"慶祝那些被黑暗面吸引的人"和"不斷重塑英國文化身份的顛覆性創(chuàng)意者"。他強調(diào)不僅要關注"生命之光",還要關注"看向深淵"和理解黑暗的重要性，這樣我們才能"誠實地走向未來"。

巴恩布魯克說："音樂、藝術、時尚和平面設計相互關聯(lián)、相互影響，共同表現(xiàn)社會關注的問題，而展覽的平面設計和排版則具有所有這些影響。"。

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