通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的vi設(shè)計(jì)車體可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會，讓消費(fèi)者口口相傳。一個成功的vi設(shè)計(jì)車體不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

vi設(shè)計(jì)車體創(chuàng)作理念：

與其尋求時(shí)間機(jī)器的幫助，我還不如欣然接受《在六十年代》——巴里邁爾斯(巴里邁爾斯)關(guān)于20世紀(jì)60年代英國反主流文化的開創(chuàng)性回憶錄，作為收藏家的限量版書籍發(fā)行，其中有從未見過的照片和采訪。

1962年，邁爾斯是切爾滕納姆藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生。到1969年，他經(jīng)營著披頭士的扎普爾品牌，住在紐約的切爾西酒店。在此期間，邁爾斯是英國新生的反主流文化的主要力量，并積極參與了十年來每一次重大的地下活動。

《六十年代》是邁爾斯對這個動蕩時(shí)期的個人回憶錄。作為艾倫金斯堡和威廉巴勒斯的朋友，邁爾斯幫助組織了1965年6月在皇家阿爾伯特海爾舉行的重要的國際詩歌會。他在倫敦地鐵場景的中心梅森的院子里共同創(chuàng)立并經(jīng)營了秈稻書店，并在秈稻的地下室出版了英國第一份地下報(bào)紙《國際時(shí)報(bào)》。

邁爾斯在秈稻的合伙人是約翰鄧巴（后來嫁給了瑪麗安娜菲斯福爾)和皮特阿瑟。通過阿舍，邁爾斯與甲殼蟲樂隊(duì)關(guān)系密切，尤其是保羅麥卡特尼。書中出現(xiàn)的其他音樂家包括滾石樂隊(duì)、平克弗洛伊德、萊昂納德科恩和弗蘭克扎帕；它還包括令人難忘的作家和詩人的肖像，如金斯堡和巴勒斯，查爾斯奧爾森，理查德布勞蒂根和查爾斯布可夫斯基。

這一擴(kuò)大版的《在60年代》用個人的和久違的20世紀(jì)60年代倫敦的圖像來說明邁爾斯的故事，包括從披頭士樂隊(duì)之前的英國到后迷幻時(shí)代的照片和繪畫。本書還收錄了邁爾斯在1967年對保羅麥卡特尼、喬治哈里遜和皮特湯什德的獨(dú)家采訪錄音，以及1968年對米克賈格爾的獨(dú)家采訪錄音，還有一份之前未發(fā)表的1969年對約翰列儂的采訪錄音。

這本書由88號火箭出版，在www.inthesixties.com有售。

主圖：保羅麥卡特尼和美國民謠歌手朱莉菲利克斯在她切爾西公寓的派對上

邁爾斯，約翰鄧巴，瑪麗安娜菲斯福爾，皮特阿瑟，保羅麥卡特尼在印度的地下畫廊，1966年

巴里邁爾斯和約翰鄧巴，印度書店，1966年

巴里邁爾斯，印度書店，石匠場，1966年

簡和皮特阿瑟，印度書店

皮特阿瑟，巴里邁爾斯，約翰鄧巴瘋了，外面6個共濟(jì)會院子，1966年

羅伯特弗雷澤。照片格雷厄姆基恩

來自喬治哈里遜的電報(bào)

vi設(shè)計(jì)車體價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視vi設(shè)計(jì)車體，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的vi設(shè)計(jì)車體，成為消費(fèi)者青睞的品牌。